电影大事件（2012）第20121203期

电影大事件（2012）与上一部相比，薛晓路的都市女(nv)性视角和吴秀波依然迷(📻)人的大(🔃)叔风范(fan)依然犀利；而新增的家国之叹、漂泊(bo)之思，让纯爱电影的(😇)框架下的汤唯气质(zhi)“对(✒)口”。

扎根敦煌60余年的研究者樊锦诗，托起山区女孩梦想的教师张桂梅，带着重托奔(💕)(ben)赴乡(xiang)村的扶贫干部黄文秀，驻扎海岛卫生院30多年的(😩)(de)医生王桂湘……《2020我们的脱贫故事》《追光者2：(🚿)奋斗的青春》《我和(🎙)我的新时(🌩)代》等一批纪录片，在烟火人间中镌刻劳动(😬)者(📯)的情(🔇)感历(li)程，破解他们笃行不怠的心灵密码。 这些作品多用(yong)第一(yi)人称记录人生选择(ze)和生活感悟，呈现生命的纵深感。 片中劳(😟)动者有一个共同特点，那就是内心充(🐙)盈着爱与(yu)温(🕞)暖，以实际行动生动诠释劳(🖲)(lao)动创造幸福的真谛。 他们内心的幸福与自得，质朴(pu)与真实，温暖着、(♿)感动着、激励着屏幕前的你我。

电影大事件（2012）这几个人物看起来都很有代表性，但(💳)细思之，好像也没有哪个和我(wo)特(te)别有共鸣。

最近，我们(men)又围绕“给中国队加油”，把敢想敢拼的(💏)孙悟空形象与敦煌(📯)(huang)壁画中的运动(🔆)场景结合，用富有文化味儿的“TEAMCHINA”创意产品为运动健儿(🔧)加油(you)鼓劲。 弄清(qing)人们关心什么，了(🍇)解(jie)文化时尚，才更(😅)容易把故事(🎊)(shi)创意转化成大众乐于接受的视(shi)觉符号。 文创设计有(you)时(shi)候不(bu)是创意太少，而是创意太多(❓)、难以(⛰)取舍，怎样找到最能打动人心的“这一个”呢？在北京冬奥会文创设计工作(⌛)中，我们紧扣国风国潮这一审美趋势，结合中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的时代新(xin)课题，挖掘和转化中国传统(🤚)冰雪文化元素。

电影大事件（2012）文(wen)创即文化创意，指借助创意(yi)、设计、技艺等，围绕知识产权(❎)实现文化符号(🤫)、文化内容、文化(hua)资(🧚)源(🗼)的创意表达和产品开发。 文创的概念(nian)随文化产业的实践推(🐅)进而不断拓展。 从接受者的(de)角度来看，只要是被产品的创意、内涵、体(ti)验所吸引而(er)产生的消费行为，都可视作广义的文创消费。 什么样的文化创意才是好的？综观近来立得住、叫得响的(de)文创产品，往(wang)往具有3个基本要素：表达(⏳)一定文化(⚓)内涵，用独具匠心的创意进行呈现；集成一系列新技术，产品形式新颖独特；具有(🌟)跨地域影(ying)响力(⭐)，甚(🎎)(shen)至赢得海外认可，成为中华(hua)文化鲜明的当代符(🔔)号。